アキュフェーズが音が悪い(とされる)理由

近頃よく、日本を代表するリファレンス・オーディオメーカーであるアキュフェーズ
の製品が「値段が高いくせに大して音が良くない」などと酷評されているのを目にする。

なぜそんなことが言われてるのかを議論サイトなどで調べてみても、
これといったほど溜飲が下がるような結論が見つからなかったが、
どうやら「これが真の理由らしい」というのを発見したので書き留めておく。

高級オーディオは８０年代ごろまで、高能率のスピーカーを低出力のアンプで駆動するのが
主流だったのが、９０年代以降に、低能率のスピーカーを高出力のアンプで駆動する方向へと
一気にシフトした。アキュフェーズも９０年代以降に普及したタイプの新世代のスピーカーを
駆動するためにアンプ開発などを最適化させて来た一方、８０年代以前の主流だった高能率な
スピーカーなどにそういったアンプを合わせたりすると、非常なミスマッチングを引き起こす。

「音が良くない」などと評されているのはそういった場合で、
アヴァロン、ウィルソンオーディオ、ディナウディオなどの、９０年代以降に開発された
低能率タイプの高級スピーカーと合わせると、最高の性能を発揮できるようになっているのである。

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特筆すべきなのは、数十年来の百戦錬磨のオーディオマニアですらもが、
そのような事実関係を知らずに、大金をかけて高能率のヴィンテージスピーカーに
近年のアキュフェーズを合わせてみて失敗するような真似を繰り返していること。

なんなら、一からオーディオ機器を修理や自作してかかってるような、
プロのエンジニア級のマニアですら、知らない場合には知らない。
そもそも９０年代以降に流行った低能率タイプの高級スピーカーなんか
使ったことも無かったりするせいで、比較視聴したような経験自体がないから。

そういうスピーカーは、まずホーン式ではないし、ユニットが大口径でもない、
完全に単体の製品として完成されているものばかりなので、色々と調整したり
改造したりチャンデバ駆動して遊んだりする趣味性にも欠けていて、それ以前の
スピーカーを愛好するようなマニアは見向きもしないで来た場合が多い。

しかし、そういうスピーカーのほうが高信頼で動作が安定しているし、
大出力のアンプで駆動すれば超高解像度の音が出せるなどの理由があって、
世界中のモニタースピーカーなどもまたそういうタイプに鞍替えして行った。

そういうプロ需要もあるので、アキュフェーズなども昔ながらの高能率な
スピーカーなどより、そちらへのマッチングを優先させて行かなければならなかった。
まさかだからといってヴィンテージなスピーカーに余計に合わなくなるなんてことは
思いもよらないで来たのかもしれないが、事実そうなってるのだから仕方がない。

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ヴィンテージの、特にホーン式のスピーカーには能率（感度）が非常に高いものが多く、
同時代の真空管式や、低出力で高発熱だがその範疇で高音質なA級トランジスタ式の
アンプなどを合わせれば、非常にいい音が大音量で出せるという点で評価が高い。

しかし、そういうスピーカーは調整も大変だし、振動板が大口径なうえに、軽量さ
を期した紙製だったりするせいで、湿気で一気に音質が落ちるような問題も生ずる。

それもまた味わい、所有者の腕の見せ所だなどと意気込んで、ずっとそういうシステムを
愛好し続けているようなマニアがベテランには多いので、ベテランほどアキュフェーズの
最新型アンプなどは音が悪くなったように感じる上、その真因も分からない事態に陥っている。

９０年代以降の低能率なスピーカーに高出力なアンプを合わせて満足してるような側も、
そういうヴィンテージ級まではまともに扱ってみた試しがなく、そちらの事情もよく
分からないままでいたりするせいで、ジェネレーションギャップが放置状態になってるんだ。

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90年代以降に普及した低能率タイプの高級スピーカーは、
そのほとんどが海外メーカー製であるために、
日本のマニアには特になじみが薄いというのもある。

DIATONEも実質破綻し、YAMAHAもモニタースピーカー需要をB&Wなどに
ゴッソリ奪われて、国産のスピーカーが低迷に追い込まれたのが９０年代。

なおかつ、低能率タイプのスピーカーはユニットが小口径であることからも、
製品全体の家具としてのデザイン性がより問われるため、その面で
デザインの悪さに定評のある日本メーカーが劣勢に立たされたのみならず、
大してデザイン性に興味がない日本のマニアたちからの興味も軒並み失われて今に至る。

キリンみたいに盾に細長い超トールボーイタイプのものも多く、
こんなものを日本で使ってたら地震一つでオシャカになりかねない
とかいった理由で、まったく普及しなかったのもあるだろう。
そしてもちろんIT革命のせいで、オーディオ文化全般が停滞したのもある。

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サムネで葬式かなんかだと思った

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　ワニさんも８０ｓのONKYO　MONITOR2000Xとダイアト～ンのDS2000HRもってるワニが
サンスイの１１１１で鳴らすととてもよいワニのだ

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塩ビ管スピーカーに学ぶべきところが多い
未だ解明されていない音響学

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>>6
そのへんのスピーカーはもう、ユニットのエッジが破損や硬化して
十分な性能を発揮できなくなってる可能性が高いけど、ちゃんと補修してるかい？

80年代でも、最新鋭だからこそ低能率SP×高出力AMP化が進んでた
実例のシステム構成だけど、大口径ゆえのそういった弊害が発覚したものだから、
修理対応が詰んでDIATONEも破綻せざるを得なかったわけでな。

以後、最新鋭かつ高級なスピーカーほど小口径化が進んだ。
それが昔からのマニアにとっては、新製品を見限るほどつまらないことだったんだね。

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基本的な科学の知識があれば雑誌界隈に洗脳されることも無い

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電機電子の専門知識などがどんなにあったところで、
９０年代以降に普及した低能率完全開き直りタイプのSPと、
それ以前の高能率タイプのSPの間に遍在する、
ジェット機とプロペラ機なみの挙動の食い違いという、
現物の工業製品にまつわる相違を知らない以上は、
なにもよく分からないままで終わる領域が生ずるんだ。

昔、放映されて話題になった、電源ケーブルのブラインドテスト。
解答がバラバラで、誰も違いが分かってないらしいというのならともかく、
ほとんどが安物のケーブルのほうが音が良いと判断する結果に。

違い自体はある。
でも、このケーブルを販売している店のシステムは高能率SPのヴィンテージ系で、
聴き比べをしたスタジオの機器はおそらく低能率SPの現代系だからこうなった。
科学知識がどんなに豊富でも、現物の知識がないとまず分からない現象の実例だ。

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TV番組かよ.. かわいそうに。

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別に、どっちが好きでもかまわないのに。

自分が旧型のシステムを好んでいるせいで、
諸般の理由で新型が主流になっている今のオーディオ事情から
かけ離れた挙句、オカルト扱いにされても見て見ぬフリ。

そういうのが、俺も昔個人的に好きだったオーディオ文化全般の
泥沼化を招いてしまっているのは、とても残念なことだな。
ちゃんと調べればおそらく、何の不可思議さもないはずなのに。

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>>12
特に優劣を競うオーディオマニアは基本的に頭が足りない人
好き嫌い(興味がない)ということと、良い悪いということの区別がつかない人

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